阿利泥塑工作室

一件古文物存在的意義，

不僅是文物歷史的見證，

也讓後人見識到前輩人的精湛製作藝術，

更是讓後人有著學習的範本。

      這尊泥塑像已拍攝近二十年，在雲林縣某古董商所照，據老闆坦言此為贓物  

但很不幸台灣的雅賊何其多！

多到連寺廟的神佛像也不放過！

難道就不怕舉頭三尺有神明，要遭天譴雷劈嗎？

竊賊大膽行徑的誘因不外有幾點‧‧

一、買主多，有市場。

（所以購買古董，
應慎防文物的來路不明，多方詢問來處因由）

二、無本生意，兼可藝術觀賞。

（殊不知這樣貪心行為，是要背負因果的）

三、寺廟的主事者，

大多數並不知道寺廟裡有什麼文物？和文物的價值所在！

（就我所知，有許多寺廟管理太鬆散，漫不經心的。
也不知道他們的寺廟有著作工非常好的泥塑神像，而未加珍惜，
以至這些國寶級的泥塑神像正在傾毀中）。

         新港奉天宮護法一組已失竊多年不知去向         

寺廟的老神像失竊，對於廣大民眾是一大損失，

既無法一飽眼福看過去的精絕作工，更失去了傳承精神。

所以最好的杜絕失竊方法，

就是從【廟方】自身做起。讓所有參於廟務的委員，

能有『鑒賞文物』的基本知識與『古物修繕』的原則，

還要將寺廟的古文物或老神像，

登錄造冊、拍照存檔。

             豐原慈濟宮梁武帝已失竊快二十年，聽言已流落嘉義地區            

並在各殿宇加裝觸動警鈴與監視錄影，

並自動關懷往來的遊客與互動關係，

讓遊客倍感親切賓至如歸之感外，也讓這些宵小不敢有所覬覦。